【楠楠自语】恕我直言

　　金马奖颁奖之后，明眼人都能看出来尔冬升们对于“香港制造”的渲染，我说《毒舌律师》是从天而降不为过，然后是《命案》《金手指》和《白日之下》，凸显了香港电影的丰富性和创造力。丰盛即美。所以大热的提名片单里，必须还有一部《年少日记》。

　　你知道在内地公映的时候，《年少日记》已经飘到什么程度了吗，它已经把日历往回翻到了2000年，大家把杨德昌电影海报里背身的张洋洋，和黄梓乐联名互动，说23年之后，洋洋终于转头了。我当时惊为天人，因为《年少日记》被提及的次数好像过多了，而你知道这种灵机一动在事后，很有可能反噬增加厌恶感。

　　这是一次遥远的询唤，这询唤唤醒的可不仅仅是香港电影，这询唤的大背景变成了“华语电影”的基础荣耀：第53届戛纳电影节，评审团奖是姜文和他的“大哥大嫂过年好”，最佳导演奖是杨德昌和《一一》，香港电影也没有缺席，那一年的戛纳影帝是《花样年华》里的梁朝伟。

　　所以，如果从事先的热度来说，仅次于《白日之下》16项提名的《年少日记》，可能是最失意的一部电影，它只拿到了一个最佳新晋导演奖。那么问题来了，因为这届金像奖看上去如此丰盛，但实际上并没有一部一统天下的电影，而12项提名险些颗粒无收的电影，只能用熟悉两个字来形容：陪跑。换句话说，它在任何一个方面，都还差着意思。这么一说，“最佳新晋导演”倒是说明了一切。

　　它在贩卖香港精英教育的焦虑，虽然留着小辫子的郑中基，怎么看也不像一个精英律师，尤其在最佳影片是《毒舌律师》的这一年，黄子华站在那里对着郑中基大喊：我喊你的名字，你敢答应我吗？就郑中基这两口子，说表演脸谱化都算夸。

　　老实讲，这种除了女钢琴教师，全员恶意满满的表达方式，让我想起《妈妈再爱我一次》的那种情绪积累。黄梓乐有点天赋，哥哥弟弟的故事漩涡确实让我捋了一会，然后所有的好评都在向“东亚家庭”压迫式教育站队，共情人群此起彼伏。当然，成年郑Sir的“寻找问题学生”和“童年往事”的呼应很好，但并不复杂的结构，需要的肯定是细腻的细节，恕我直言：糙了。躁了。孩子们勉强说得过去，成年人的世界已经崩毁了。

　　这时候导演反而温吞了，面对症状如此明确的亲爹郑中基，这么一句煽情就释怀了所有问题吗，是不是太草率了，如果我是导演，我会让他反问一句：

　　父亲是施虐者，而父母是家庭层面的共谋。当然，即便如此，话题优先的《年少日记》在我心里依旧过不了8分，这个评分我是觉得，虚高了——就像《不够善良的我们》因为让瑞贝卡死了就被说成烂尾。

　　我肯定不是因为你和《白日之下》都只卖了1000多万才说你不够。作为香港电影招牌，我不拿你和别的电影比，我拿你和最近同样风生水起的台湾电影比，就像《九龙城寨之围城》的对手是《周处除三害》，你的对手是：《阳光普照》。公平吧。恕我直言，12项提名中1往好的方向看是，它证明香港金像奖还是有底线的。这个才是香港电影本味的希望所在。（蒋楠楠）

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